在今日美術館1號館的進館入口處，一具由不銹鋼制作的大型鳥類骨架首先映入眼簾——雙足著地，頭頸朝下呈現出俯沖姿態，飽含視覺張力。這是藝術家馮放近期于今日美術館開幕的新展呈現的第一件作品，結合展題：“殤——馮放個展”，不難推想展覽主題及立意：關乎鳥類及人類命運之殤。步入展廳，循著一條精心布置的展線，入目可及的四件主體作品：《網》《殤》《煙》《照見》，在作品標題語義上相互關聯并層層遞進，配合展廳的燈光、煙霧、視頻、聲音等，營造出一個戲劇性且富有視覺沖擊力的場域空間。
圖1、馮放《候鳥》不銹鋼雕塑 400x400x500cm 2019
“從‘網’到‘殤’至‘煙’，以照見收尾?！瘪T放個展以裝置、繪畫、視頻等多種媒介集中展示了藝術家近年來以“鶴”“候鳥”為主題的藝術創作，同時以候鳥南遷時人類行為介入后的“網”，落腳到以此引發生命悲劇“殤”“煙”，最后以一面反射“鏡”收尾，作品之意不言而明，這也是此次展覽及展出作品的整體風格：直白又充滿視覺張力。
圖2、馮放《網》裝置 390x320x320cm 2020
經過一條黑暗的甬道來到展覽的第一個空間，藝術家布置在此的作品《網》呈現了在一個通體黑色的大型金屬網罩之下，被圍捕其中的四具鳥類殘骨，從其姿態，可以想見其生前的掙扎和無力姿態。而緊鄰的第二個空間，藝術家的大型浮雕裝置作品《殤》，配合紅外線、煙霧，以及三組觀念影像呈現的鳥類嘶鳴、獵鳥的槍聲，以層層疊疊的大體量鳥類枯骨營造出一個真實可感的鳥類墳場。這些已不可辨外形、放大的枯骨集合在一起，似乎也是與其有相同命運的其他物種的某種宿命。
圖3、馮放《殤》玻璃鋼 浮雕 1600x400cm 2020
圖4、馮放 《煙》裝置 400×400×600cm 2020
在作品《煙》中，藝術家更近乎直白的利用3D技術呈現了被“焚燒”的枯骨和羽化的青煙。這種直白一直貫穿到《照見》，同樣是鳥類骨架，藝術家這一次不再充當一個靜默的記錄者，他選擇發出自己的心聲。當一張靜態的捕鳥網變幻成交織纏繞的動態網線，無論是何種生物，困于其中，都難逃淪為一具枯骨的悲慘命運。藝術家用一面鏡子放置在該作的懸空底部，邀請觀者參與，可想：當人們不自覺的被鏡子吸引，低頭一瞥時，它照見的不僅是成為枯骨的鳥類慘狀，更是一次頗具反諷的自我照見。
展覽言簡意賅、平鋪直敘，在新冠疫情還在延續的當下，更是主題凸顯。置身都市的洪流的我們，觸手可及各類資訊和消息，但很難切身感受現實中上演的或屏幕中影像真切的萬象。那么同樣身在大北京城的馮放，何以做出真切如斯的藝術？
1987年，馮放自北京電影畢業后，開啟了影視美術、導演和文化空間等一系列視覺領域的創作。到了2008年，從小因為愛鶴的馮放，開始經由自己感興趣的“候鳥”題材涉獵當代藝術領域。2012年，機緣巧合之下，他資助并開始參與一部記錄候鳥南遷的紀錄片拍攝。他從中親歷了候鳥被捕殺的慘況，于是下定決心通過自己的藝術創作做出一些努力和改變。于是，他開始以自己自小喜歡的鶴為題材入畫。我們可以從展廳現場，伴隨著作品《網》呈現的繪畫作品領略到馮放對于鶴的藝術深入研究。他從關注一個題材到由此思考和試圖解決現實或社會問題，這自然歸功于馮放對事件的親歷，但同時也得益于他多年在不同領域工作對多種媒介手段的掌握。
三年前，原本受今日美術館之邀舉辦“禁止殺戮、珍惜生命”的展覽，因為疫情擱置在今天以多重媒介呈現的馮放個展，冥冥之中，似乎切中了眼下之問：“這個世界會好嗎？”這也是策展人彭鋒在展覽前言中拋出來的設問。馮放用藝術的方式，在表達自己切膚之感受的同時，也將屢禁不止的野生動物獵捕問題再度展現，這不僅是人與自然的關系問題，更是人類所處位置的問題。彭鋒在開幕式現場闡述：“‘殤’不僅是鳥之殤，也是人之殤，是時代之殤?！比祟惻c自然界的生命本來就是一個共同體，沒有一個物種擁有俯瞰其他生命的資格，尊重與保護自然，就是在保護人類自己?！岸嘈╆P愛，少些殺戮，這個世界會好的?！?/p>
你、我、它如何共處？這個由展覽結尾處的作品《照見》引申出來的開放式提問，正是馮放此次帶給觀者的持續啟發。據悉，展覽將持續至5月17日。
文/藝訊網
圖/主辦方提供
展覽信息
展覽名稱：殤·馮放個展
展覽時間：2021年4月17日-5月17日
展覽地點：今日美術館1號館
策 展 人：彭鋒
主辦單位：北京電影學院當代藝術研究院
中國電影美術學會當代畫院
湖南省美術家協會
今日美術館
